赫爾佐格一如既往地思考著「filmmaking」的本質。從樸素的重現，到staged，到spectacle，到暗含著關懷的目光，到超脫地追尋真理，一切都在有意無意地發生，直到人們有意無意地成為苦行中的殉道者，但每一個 注視著那些影像的人的目光，將會交織成最動人的安魂曲。沒有《灰熊人》那麼cinema，但那些光影太驚人了。

人固有一死，或轻于鸿毛，或together with火山

虽然是大导，但视角不如《火山挚恋》，后者虽有青涩的地方，但这部导演一直从影视从业者的角度在分析夫妻二人的拍摄画面与拍摄目的，人家多拍点人文内容就说人家偏离本职工作....这样的角度实在过于狭隘。让二人看上去像古早youtuber，拍火山的投机者。而且同样是剪辑夫妻二人的影像资料，无聊的叙述和老派的配乐也让这部片子无比乏味。《火山挚恋》中我感受到了火山惊人的力量与美，而在这部像拉片分析似的作品里，我反而感受不到这些素材的意义，导演的旁白已经把这些需要观众品味的内容说死了。这部片子只能作为《火山挚恋》的附属品，是克拉夫特夫妻的片花大放送。同样的素材晚半年完成竟还差成这样，大可不必。

素材选取的比Fire of Love更有意思。标题已解释两种剪辑的差异：赫尔佐格无意科普两人的生平或渲染他们的爱情，甚至压缩他们的出镜时间。比起外部的故事，赫尔佐格更在乎的是他们镜头内的影像（映射出他们的内心之火），帮助他们完成未完成的电影。这由赫尔佐格来做再合适不过，他和Krafft夫妇同样痴迷于记录“世之奇伟瑰怪非常之观”：filmmakers之间的惺惺相惜。

与《火山挚恋》几乎同样的素材，却通过叙事重组带来了更残酷的视角！